随着社会经济的发展和思想观念的变化，人们越来越注意修饰自己，尤其是女性，追求美丽形象的心理格外强烈。在此背景下，化妆，已经不是演艺圈中特有的事儿了，而成为时尚生活中不可缺少的部分。于是，化妆师这个职业也迅速发展。除了许多艺术专业院校培养这方面的专门人才，还有各种短期培训班，源源不断地向社会输送职业化妆师。剧场后台、影视现场、电视台演播室、Ｔ台、车展、..化妆品销售、影楼、婚庆现场，都有化妆师的身影。笔者参与其中已有10多年，“化妆师应有的基本素养”这个话题一直盘亘在心里，在此与同行们做以交流。

      一、从打扮好自己做起
      法国时尚界泰斗吉娜维夫· 安托万·达里奥说：“化妆就是给脸穿上美丽的衣服。” 这句话生动地指出化妆的工作性质，让“脸”更加“美丽”。当然，这是指一般的美容化妆。在表演类化妆中，除了美，还有更多内容。另外，“脸”是化妆的主体，“脸”的“美丽”又与发型、饰品紧密联系着。总之，化妆师要尽量做到..。但，不论做哪种化妆，都是“脸”对“脸”地进行工作。在化妆师面对演员的脸、模特的脸或主持人的脸时，对方也会有意无意地注意到化妆师的脸。这是化妆师工作的一种非常特殊的处境。一两个小时或三四个小时，总是与一个或多个“脸”近距离地相对。因而笔者有了一个理念：在美化别人之前，先要打扮好自己。就是说，除了保持良好的精神状态以外，还必须有整洁的经得起对方打量的外貌。笔者用“整洁”这个概念而不用“美丽”，因为化妆师不是表演者，而是为表演者的“美丽”而服务的。用不着过分注重打扮，但整洁是必要的。而要达到整洁，也是要经过化妆的。整洁大方，会给对方一种好感，反过来，也会增添对方对化妆师的信任。但化妆师在打扮自己的时候，一定要注意“含蓄”，不能浓妆艳抹地去工作，要追求一种“天然去雕饰”的整洁大方。所以是一种修饰性化妆。①..，要尽量做到皮肤自然光洁，不必打很厚的粉底，但对皮肤出现的一些小问题，要做适当的遮盖，比如一些小痘痘、黑眼圈、鼻翼处的红血丝等。为了给人以自然的感觉，使用粉底时可以选择与肤色接近的，或者选稍深且偏黄的液体粉底或遮瑕膏，运用局部遮盖的方法，轻拍均匀后再用散粉定妆。定妆可以使肤色均匀，并增强粉底的稳定性，有效防止脱妆。打好粉底，化妆就成功了一半。第二，修饰眼与唇，使人看上去更有精神。在日常生活中，眼影的过分晕染会显得矫揉造作。眼部化妆应着重强调睫毛的浓密质感。通过睫毛的勾勒，调整眼睛的形状。睫毛先用睫毛夹夹成微卷，然后涂上睫毛膏。尽量不要选择棕色系的睫毛膏，棕色会显得眼睛无神。生活中可选择一小簇一小簇的假睫毛“种”上去。“种”是用胶水在睫毛的根部把假睫毛粘上去，这样既自然又使得眼部化妆保持干净。眼妆通常是脸部的重点，但给唇部化妆，会使得整个化妆效果更加清新。唇部化妆一般用手指点一些暖粉色、珊瑚红色等接近唇色的唇彩，唇彩带有很强的光亮度，帮助增加唇部的立体感，但不能多用。总之，适当的修饰能给对方良好的印象，又不让人感到有刻意打扮的痕迹。一名化妆师，连自己都打扮不好，怎么能让对方十分放心地把“脸”交给你呢？然而打扮好自己，并不只是“脸”的修饰。化妆师工作的目标是为了演员的“美丽”。
      二、近距离对化妆师的“限制”化妆师与演员的工作距离一般在20到30厘米之间，近到可以互相感受到对方的气息。正是这种工作特点，要求化妆师特别注意个人卫生。化妆前不吃带有刺激性气味的食物，不饮酒，不吸烟，饭后漱口，保持口气清新。过长的披肩发要束起来，可以适当地用一些香型淡雅的香水。还有，感冒时一定要戴口罩工作，并且先要和对方说明原因，表示歉意。也是由于近距离，而且化妆师还常常弯腰工作，所以化妆师的衣着首饰都要受到约束。化妆师不宜穿低胸服装，不宜穿短裙或短裤和高跟鞋，要穿着适合工作和行动的服装。化妆师自己的衣着打扮.好不要太时尚。佩戴的项链和耳环不宜过长、过大，否则，工作时总在演员眼前摇来晃去，让人头晕。手上.好不戴戒指，因为戒指上的镶嵌物在动作快速时容易刮伤演员的脸。还有.好穿舒适的平底鞋，..腿和腰的疲劳感，有益于化妆师的身体健康。尤其在剧组做化妆工作时，演出前站着化妆，演出当中还要穿梭于舞台两侧进行抢妆，高跟鞋有声响，不适合工作环境。但是，这些提醒并不是要化妆师朴素到不讲究服饰。化妆师平时要阅读一些服装搭配方面的书籍，择善而从，使得自己在生活和工作中保持一份应有的优雅。恰当的衣着也是个人修养的体现。
      三、手——特别的工具与化妆技法化妆师的工具都收纳在化妆箱里。既有不断消耗的化妆品，也有常用的工具。化妆师应根据自己的经济条件尽量配置品质好的化妆品，像爱护自己的脸一样，爱护演员的脸。每次化妆完毕，都要进行整理和做必要的清洁工作，方便下次使用。然而对于化妆师来说，.重要的工具是自己的手。手不仅要熟练使用工具掌握技法，做到得心应手，而且还要通过手，向演员传达出化妆师的体贴、尊重，建立友好气氛，使工作更加顺利。化妆时，出于卫生和礼貌，笔者尽量使用工具，但一定会用到手。每当此时，总要先征询：“我要用手了，可以吗？”表示尊重。因为没有人会喜欢陌生人用手在脸上抹来摸去。既然用手化妆是不可避免的，那么化妆师就一定要注意手的保养。不但化妆之前要做清洁工作，并涂擦护手霜，日常也要注意保持手部皮肤的细腻、滑润。化妆师不宜做美甲，贴上长长的指甲，绘上各种颜色和图案，不仅妨碍工作，还存在划伤演员的隐患。在演员多的时候，化妆要迅速，动作可以快，但始终要轻柔。要靠手腕来控制手的力度，这需要持久锻炼才能做到恰到好处。化妆结束时，化妆师的手应该是干干净净的。如果手上满是残留的颜色，那是技术还不娴熟的缘故。相比美容化妆和影视化妆，戏曲化妆更加繁复。净行的脸谱一般都由演员自己勾画，旦行演员的面部化妆也大多由演员自己完成，但是“梳头贴片”得由化妆师协助。

      四、练内功，才有远景。化妆师不仅要有一双灵巧的手，还要有灵敏的头脑。手是由脑来指挥的。徐家华老师在《舞台化妆设计与技术》一书中写道：“化妆设计是一门需要能动‘脑’——想象力与创造能力，又能动‘手’——体现设计意图的创造性和操作性很强的艺术种类。”内功主要表现在两个方面：艺术鉴赏力和艺术创造力。无论哪种化妆，从生活中的美容到影视中、舞台上的人物塑造，化妆师都离不开“设计”二字。化妆师不是人物造型的设计师，但是在笔者看来，化妆师每一次化妆的过程，都是在完成一次“美”的设计。“美”是一种理念，是一种价值判断，贯穿于化妆师的整个工作过程。手是为体现设计构思工作的。手做到熟练固然不容易，而设计构思能否适应当代观众的审美需要就更难了。所以，“内功”的训练更加重要，是.终决定化妆师艺术品位的内在指标。京剧大师梅兰芳写过一篇文章，题为《要善于辨别精粗美恶》。他是对演员讲的，对化妆师同样有教育作用。他说：“不怕手艺低，可以努力练习；怕的是眼界不高，那就根本无法提高了。”眼界问题，就是艺术鉴赏力问题，它直接关系到艺术创造力。眼界不高，辨别不了精粗美恶，哪里还会有美的追求、美的设计呢？为了提高自己审美上的辨别能力，就必须多看、多思、多学。梅兰芳说：“好和坏是比出来的，眼界狭隘的人自然不能知道好的之上更有好的，不看坏的也感觉不出好的可贵。”所以多看是前提。通过多看进行比较，是多思；有了辨别，就要努力向好的学。既学国外的，现代的，也学中国的，传统的。

      化妆界有许多高手，化妆师把与他们的每一次合作，都看做重新学习的好机会。有些老师，是自己一辈子都要好好学习的榜样。既学他们的技艺，更学他们的设计思想和追求的艺术境界。但与老师们合作的机会毕竟不多，那就要在平时注意收集形象资料，对出版物上的作品进行收集、整理、归类、保存。掌握大量的形象资料，有助于设计思路的活跃。要注意多观摩。各类的观摩，有机会都要积极参加，以开阔眼界。如看了美国百老汇音乐剧《狮子王》的演出，假形和面具的运用，形式手法竟能如此的丰富多样，令人佩服、感叹。生活的时尚与艺术的创新是不断变化、永无止境的，只有多看多思，才能找到“现代”的感觉，以避免作品的陈旧感。还要注意阅读。不但读艺术类的书籍，提高理论水平，也要读化妆技法和关于化妆品介绍方面的书刊。化妆师应做到内外兼修。归结到一点，就是培养自己成为富于感情、善于想象，具有高度敬业精神的人，为美化生活、美化舞台和屏幕，.终为美化人们的心灵而勤奋工作的人。这当然是很高的要求，需要一生的努力。